电影成以对城市大远景的扫视开场□□□□□□，最后镜头落在古堡般阴森的公□□□□□□寓接入剧情，在结尾镜头突然又□□□□□□回到公寓的远景，以此完成了一□□□□□□次首尾相连的转变过程——城市□□□□□□喧嚣以压抑黑暗的建筑物无孔不□□□□□□入地压在每个人的生活中，家庭□□□□□□关系在社会的压抑下得不到喘息□□□□□□，这种社会形态对个人的压抑在□□□□□□电影中以邪教的形式实体化，整□□□□□□部电影就是罗斯玛丽被社会异化□□□□□□的过程。开场她进入了代表着牢□□□□□□笼的公寓，结尾依然是那栋公寓□□□□□□，但是她再也没有走出来。 波□□□□□□兰斯基善于氛围的营造，在背景□□□□□□与打光上十分考究，罗斯玛丽始□□□□□□终处在压抑封闭的空间里，周围□□□□□□所有人即便与她同处一镜但总是□□□□□□在边缘，次要的位置，而叙事主□□□□□□体一直跟随罗斯玛丽，所以任何□□□□□□人都无法与其建立信任关系，哪□□□□□□怕没有一个恐怖刺激的镜头，也□□□□□□能时刻保持紧张的氛围，这是不色好P□□□□31S□□依赖于剪辑或引导的悬念制造。□□□□□□

故事温馨，有爱又治愈 □□□□，这才是儿童电影正确 □□□□的打开方式，好片多多 □□□□益善 □□□□

难受，给抑郁症拍滴□□□□□吧……□□□□□

以家人之名，行不轨之事。 □□□□ 男主人设变态化让人难受 □□□□。 □□□□

11th BJIF□□F No.21@小□□西天。倒扣的王牌，□□赌的是无辜者的成性命□□。而整部电影，或许□□也只有这个受困的男□□人和医色好P生两个人无辜□□。自媒体意味着人们□□早已不只是驱车前来□□的吃31S瓜群众，动动手□□指，就奔赴下一个演□□出着他人痛苦的游乐□□场，甚至随时下场如□□记者一样炮制和导演□□。时代更坏了，于是□□怀德更犀利了。□□